现代林散之轴纸本草书96.5厘米36厘米南京博物院藏

  江苏创新网讯  林散之（1898年—1989年），原名林霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人，江苏省江浦县人，祖籍安徽和县乌江镇。画家、书法家，江苏省国画院一级美术师。先后历任安徽省第一届人民大会代表、江浦县（时属安徽，现改名为浦口区，属江苏省）农田委员会副主任、江浦县副县长、江苏省国画院专职画师、江苏省书协名誉主席。上世纪七十年代初其书法及其诗词得遇赵朴初、启功以及日本友人的高度推崇，诗、书、画碑誉为“当代三绝”，有“当今草法在此翁”、“当代草圣”的称誉。在草书书法领域，林散之取得了卓越的艺术成就，其草书书法格调雄秀苍浑、瘦劲飘逸，自成风貌。南京博物院所藏林散之毛泽东《十六字令》即是一件颇能反映林散之个性特色的书法精品之作。

  林散之在不断继承帖学书法、碑学书法两路传统书法的基础上拓展出了自己在书法上的宏阔学术视野，发展出兼具优美与壮美两大书法审美范畴的美学价值走向。林散之“帖碑并举、融碑入帖”书法美学思想的建立，不仅突破了传统帖学书法美学思想对其书法创作的限制，而且也突破了碑学书法长期发展所带来的流弊。林散之的草书兼具帖、碑二路的审美取向，雄秀苍茫，确乎达到了二十世纪草书发展的顶峰。南京博物院所藏林散之毛泽东《十六字令》即是一件足以反应其草书书法审美理念的书法作品，从中可以看出林散之“帖碑并举、融碑入帖”的书法门径以及晚年书法“雄秀壮丽、苍润古雅”的审美特色。《十六字令》释文如下：

  山，快马加鞭未下鞍。

  惊回首，离天三尺三。

  山，倒海翻江卷巨澜。

  奔腾急，万马战犹酣。

  山，刺破青天锷未残。

  天欲堕，赖以拄其间。

  林散之此幅毛泽东《十六字令》为其八十岁时的作品，风格面貌已经完全成熟，老辣苍秀、苍润古雅，将魏晋风度、山林气象、庙堂意识、金石气味、佛教禅宗的清幽散逸意象以及现代浪漫主义精神等诸多不同的审美意象有机地整合为一体。在兹作品中，林散之于万千变化的线条中展现出了缤纷绚烂的内心世界，呈现出极为丰富的书法审美体验。

  林散之此幅作品的章法布局上深具自身特色。首先表现在行气运笔和行距安排之中。他在竖行行距安排上颇为紧凑，行气自然舒畅，通过大与小字形的变化，上下衔接，于疏密、聚散中展开行文，给人以密合无际而又疏朗壮阔之感。两行之间，又有意拉开距离，进一步造成疏朗空阔的画面空间，给人带来秀雅宁静的空间审美意象，空间分割干净利落，没有突兀、拥塞、挤压之感。其次是在空间布局上，亦深具特色。由于此幅作品空间布局多在中轴线上做文章，空间布置非常富有变化，自然产生了大与小、动与静、疏与密、繁与简、均衡与造险的有机统一，将行文自然形成的节奏感与空间上的丰富变化统一起来，流动的时间性的流动感、韵律美与空间的结构美结合起来，其在章法布局上产生的空间抽象美感，确实给人留下了难以忘怀的印象。《十六字令》在间架结构上的特色也非常鲜明，结体上无论是内敛还是向外拓展型安排，都具有非常扎实的功底，工整端庄中见奇逸变化，令人有不时有意外之想。林散之在结构安排上非常善于造险、化险，时出惊人之笔，确实带来了意想不到的审美效果，布白韵味无穷，将人们的想象力推向极致。林散之对空间结构的把握非常强，无论字体的大小、方圆、肥瘦、枯润的处理都非常自如，且上半部字体多趋向大结体安排，笔划粗壮雄伟有力，空间亦大块面分割，下半部则趋向小型结体，这也非常符合人们的审美习惯，因而非常耐看，不显突兀，也给人们留下相当深刻的印象。

  《十六字令》书法线条的质量非常高，可用老辣深秀来形容。“锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕、壁坼纹”之笔法、“积墨、宿墨、焦墨、破墨、浓墨、淡墨、渴墨”之墨法都在这幅作品中几乎都有丰富深刻的表现，笔墨的精微，使此幅书法呈现出了苍古、雄浑、劲健、秀拔、老辣的审美境象。林散之非常擅长于用长锋羊毫作书，据他的女婿李秋水说:

  散老惯长锋羊毫，蘸水，后掭墨，力运笔端，墨注纸上，水墨交融，渗化洇散，有意想不到的情趣。锋长则弹强，含墨量多，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。

  《十六字令》是林散之晚年长锋羊毫的细心之作，从中可见笔墨的精微及其审美所能达到的高度。林散之通过笔墨的充分发挥，使水、墨、力在纸面上的丰富性变化、线条深邃的审美内涵都极为自如地表现出来，含蓄、深沉、坚实、健拔、硬挺、温润、流畅、清润、老辣的审美意象在笔下自如呈现出来。林散之毛泽东《十六字令》在整体上呈现出雄伟古雅、老辣苍秀的书法风格特色。